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    而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。向纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。前不久评出的第四届《中华荟萃》纪录片中，获得一等奖的《草台帮的头家》、《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。

    1、画面语言直接叙述故事 2、对画面进行故事化剪辑 3、讲述故事兼有画面接应 4、话筒采访故事，配上相应的画面 5、解说词直接叙述故事　　 在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的**论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。

  不学行，学神。 优后一部分的表格，根据表格，训练作业，作作业，让自己一步步进步，表格借鉴一下，事半功倍。   纪录片创作完全手册修改的第四个版本，是作者不断的完善的产物。一本顶五本。

    是一种手法，也是一种对待纪录片的态度。翻译是中国传媒大学著名教授何苏六，作为研究纪录片理论的专家，在翻译时，也起了很重要的“渲染”作用，成熟的理论，需要你作的是，努力放手去作。

     怎样让纪录片走向商业，这本书不可能解决这个问题，但是，这部书解决了一个很关键的问题，纪录片的制作方法，本书所讲述的是国际上比较通行的纪录片制作流程这本《纪录片创作完全手册》是美国著名纪录片制作人迈克尔拉毕格写的，此公浸淫纪录片久已，他将自己制作商业纪录片的流程，内容作了详细的解释。

  中国纪录片商业不了的原因，一目了然，这四个渠道，中国基本有半个。电视台播出，电影节评选，中国纪录片走出国门还是很难，题材的选择，制作的手法跟不上世界的潮流，电影院线的放映，基本没可能，商业电影院线基本不会放映纪录片，艺术基金会支持，中国作的不超过三家，剩下的电视台播出播出的也不可能完全和成片一样，电视纪录片制作要考虑栏目的时长，独立纪录片进入电视台播出要根据时间删减。

   纪录片与商业，中国的纪录片的问题，一是理论的问题，另一个商业问题，中国纪录片能够走向商业吗？这个在国外不是大问题。  国外纪录片的出路大致四个渠道，电影节评选的奖金，电影院线的放映，电视台的播出，艺术基金会的支持。

    中国的纪录片的书籍还是比较少，写纪录片理论书籍的，往往是一些大学教书的教师，他们基本是纯理论出发，没有实践基础，而有实践基础的，往往又没有理论。《纪录片创作完全手册》中理论部分，将纪录片的历史大致清理了一遍，浅显易懂，想作纪录片的人看了，完全够。

    国外的纪录片是有传统的，例如 荷兰的纪录片，已经是第四代了。而中国的纪录片，除了5 60年代少量新影厂制作的人类学纪录片以外，真正开始是在20世纪8 90年代，底子薄，而真正开山的一批人，往往都是“半路出家”，如新记录片之父吴文光，是中文系毕业，除北广培养除一批广播电视专业学生以外，很少有从科班出身的，往往是，先实践而后转回来总结形成理论，以经验为主，理论基础比较薄。

    纪录片创作完全手册。是我读过的优好的关于纪录片的书籍。 大体分为三部分，理论，纪录片的历史 理论 流派 实践，纪录片创作的流程与注意 附录，纪录片的实用表格 纪录片的训练作业 中国对纪录片的理解，基本是讲电视纪录片，而国外的纪录片则是指纪录电影和电视纪录片，两者理解的不同也就影响了他们对纪录片的认识。